La vestidura de la tenebrosidad inaugural de Tribeca, que llegará a Hulu el 25 de junio, explora un ícono a través de una estética de portafolio de cortaduras.
“Diane von Furstenberg: Woman in Charge” defiende la simplicidad artística, para acertadamente o para mal. La historia de una fashionista icónica del siglo XX, toma la forma de un documental tradicional parlante mientras explora su tema homónimo: la diseñadora y princesa belga mejor conocida por sobrellevar el vestido cruzado a la éxito a principios de la plazo de 1970. Sin confiscación, la distinción entre el diseño elegante y oportuno de von Furstenberg y la estética popular y corriente de la película es que, si acertadamente entreambos enfoques están en una conversación más amplia con sus respectivas formas de arte, la (re)invención de von Fustenberg fue contra la corriente de la sociedad en su incentivo de la feminidad, mientras que el enfoque visual de los directores Sharmeen Obaid-Chinoy y Trish Dalton permanece encadenado a ideas ancestrales de lo que debería ser un documental.
La película es a menudo informativa, pero resulta pasivamente mantenida a pesar de la amplitud de la vida que ha vivido von Furstenberg. Deje, en voz desestimación pero con convicción, sobre el valencia de cada tipo de experiencia que ha tenido y lo agradecida que está por ocurrir envejecido, una concepto simple que parece prácticamente punk cuando se tráfico de cómo las cámaras de Hollywood tienden a tratar a las mujeres mayores. En este sentido, Obaid-Chinoy y Dalton la encuentran en su largura de onda y se niegan a desviar la inspección de su tez arrugada; hacen que la abuela de 77 primaveras luzca tan hermosa y irradiante como se siente.
Sin confiscación, mientras von Fustenberg narra su historia, desde la supervivencia de su raíz en Auschwitz hasta sus diversos matrimonios y aventuras, se instala una sensación de coma narrativo, gracias al modus operandi estandarizado de la película. Es rápido consumir fotografías antiguas, que se mueven en el ámbito respaldadas por diseños coloridos hasta que la pantalla parece una revista de moda, o un portafolio de cortaduras hecho por uno mismo cortado de las páginas brillantes de una, pero esto termina siendo un enfoque único para todos. , sin importar la prontitud o seriedad del tema en cuestión.
Obaid-Chinoy y Dalton han demostrado tener éxito al contar historias documentales (con películas como “Song of Lahore” y “Election Years” respectivamente), pero “Diane von Furstenberg: Woman in Charge” termina más preocupada por el concepto de feminidad que von Furstenberg representa en términos generales uno conservado en ambarino, en sitio de personificar el espíritu progresista con el que se movió (y continúa moviéndose) por el mundo. Su vestido cruzado, por ejemplo, contradijo la concepto de que las mujeres debían ajustarse a las ideas de profesionalismo en el sitio de trabajo de los hombres y forjó una nueva cara de éxito. Cuando acento y defiende sus filosofías sobre cómo conducirse la vida, irradia una sensación de emancipación. Mientras tanto, la película parece demasiado restrictiva para su aura y demasiado cómoda en su enfoque anticuado para capturar la historia personal.
Rápidamente se asienta en un ritmo rutinario de entrevistas con amigos, familiares, expertos en moda y alguna que otra celebridad, como Oprah Winfrey o Hillary Clinton, que tienen poca conexión con von Furstenberg, pero aparecen porque presumen de su propio prestigio cultural. como mujeres en el centro de atención de los medios. Estos chats se interrumpen con las imágenes temblorosas antaño mencionadas y los vívidos fortuna de diseño dibujo, que no pueden evitar sentirse cutres para una historia de cierto tan glamoroso.
En conjunto, “Diane von Furstenberg: Woman in Charge” es ciertamente educativa, ya que le permite a von Furstenberg y a sus personas más cercanas a ella la oportunidad de iluminar partes de su historia personal que tal vez no sean ampliamente conocidas (por ejemplo, la compleja dinámica de ser hijo de un sobreviviente del Holocausto que se casó con un miembro de la aristocracia alemana). Además se pueden encontrar indicios de las historias de otras mujeres, desde aquellas que dieron forma a von Furstenberg hasta aquellas a las que ella dio forma a cambio. Pero mientras emerge esta imagen más amplia, sus detalles son lentamente subsumidos por una publicación que avanza demasiado rápido, sin capturar las dudas y arrepentimientos persistentes de von Furstenberg.
El resultado, aunque intenta ser multifacético, es casi hagiográfico en su narración. Parecería completamente simplificado si no fuera por el hecho de que la propia von Furstenberg es un tema de entrevista tan dinámico y atractivo que su sola presencia vale la pena.